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展厅的灯光闪了一下,又恢复正常。陈砚舟站在展台旁,手指轻轻敲了敲桌面。刚才那个攥着U盘离开的人影已经看不见了。他没追,也没声张,只是把蓝笔往口袋里塞了塞。
他抬头时,看见那位国际文化企业代表正从对面展区走过来。男人穿着深灰大衣,步子不快,手里拿着一杯水,目光扫过几个展位,最后停在陈砚舟这边。
陈砚舟没动,等对方先开口。
“你那个‘未完成的手艺’,有点意思。”男人站定,声音平稳,“很多人做文化品牌,都想展示完美的一面。你倒好,专挑破的、断的、还没修好的摆出来。”
“因为那些才是真实的。”陈砚舟说,“灯坏了能修,人用久了才有感情。如果一开始就做得滴水不漏,反而没人敢碰。”
男人点点头,没接话,而是走近一步,看着那件半成品竹编装置。他的视线落在断裂的连接处,看了几秒,才说:“你说得对。我们在北欧推羊毛毡项目的时候,也遇到过类似问题。当地人坚持手工剪毛,效率低,成本高。投资人嫌慢,想上机器。”
“你们没换?”
“换了就没了。”男人笑了笑,“那种羊毛的质感,是剪刀和手温一起出来的。机器剪得再快,羊毛不会‘记住’人的动作。我们后来拍纪录片,带游客去牧场体验,反而火了。”
陈砚舟听着,没急着回应。他拉开背包,拿出那本草图合集,翻到老师傅批注的那一页,递过去。
男人接过,低头看。墨迹有些晕开,但字还能认出来:“慢工出细活,急不得。”
他盯着这行字看了很久,然后抬头:“你现在有多少产能?”
“不算大。”陈砚舟说,“一个村子接一批订单,轮流做。每盏灯都带着不同匠人的手感。我不追求产量,只想让这些手艺活下去。”
“那你靠什么维持运营?”男人问,“不做量产,融资难,渠道少,利润薄。文化项目最容易死在这种地方。”
“我知道。”陈砚舟点头,“所以我只接定制单,价格高一点,客户也明白价值在哪。有人愿意为‘修过的灯’多付三百块,因为他们知道,这灯以后还能修。”
男人嘴角微微扬起:“你这不是做生意,是在种东西。”
“差不多。”陈砚舟说,“种一种习惯——让人习惯用手艺过日子。”
两人之间安静了几秒。周围人来人往,说话声、脚步声混在一起,但他们像是隔开了一个小圈。
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